こうまでする事の「大切さ」...。 [仕事（４）伝えたい、この思い。]
これから書かせて頂く
・「数値＝データ」。
・「キーボード・パーカッション」の「アサイン」の
「鍵盤（ドレミ）」の「選択」。
は、
あくまでも「説明上の物」です。
どうぞ、
「この数値に」「この鍵盤に」
・すれば良いと、勘違いしないで下さい。
・しなければいけないと、勘違いしないで下さい。
どうぞ宜しくお願い致します。
それでは、話を始めます。
【例１．】
リズムで、
「トライアングル・オープン」を、
「１６分音符」で打った物を作る場合。
＜データ１．＞
・「５」「５」「５」「５」／「５」「５」「５」「５」／
・「５」「５」「５」「５」／「５」「５」「５」「５」
と「一定で」打った物。
＜データ２．＞
・「数値＝データ」。
・「キーボード・パーカッション」の「アサイン」の
「鍵盤（ドレミ）」の「選択」。
は、
あくまでも「説明上の物」です。
どうぞ、
「この数値に」「この鍵盤に」
・すれば良いと、勘違いしないで下さい。
・しなければいけないと、勘違いしないで下さい。
どうぞ宜しくお願い致します。
それでは、話を始めます。
【例１．】
リズムで、
「トライアングル・オープン」を、
「１６分音符」で打った物を作る場合。
＜データ１．＞
・「５」「５」「５」「５」／「５」「５」「５」「５」／
・「５」「５」「５」「５」／「５」「５」「５」「５」
と「一定で」打った物。
＜データ２．＞
・「５」「３」「８」「２」／「４」「３」「６」「４」／
「５」「２」「７」「３」／「５」「３」「６」「１」
と「音量の差」を考えて打った物。
↑
↑
↑
↑
↑
「＜データ１．＞」
は、「目覚まし時計」みたいな物になってしまいます...。
「＜データ２．＞」
は、
「人が、実際にトライアングルを叩いた様な感じ」になります...。
「トライアングル・オープン」に限らず、
実際の打楽器を演奏する（叩く）場合、
「どう音量の「差＝ばらつき」を付けるか？」は、
その演奏する曲に寄って変わりますが、
でも、
「一定に演奏する（叩く）
＝全部同じ音量で演奏する（叩く）事」は「有り得ない」ですし、
そもそもそんな事は、「不可能」です...。
と言う事を「踏まえて」、話を続けます。
上記【例１．】を、
「キーボード・パーカッション」を使用して、
表現するとします。
＜奏法１．＞
「キーボード・パーカッション」の「アサイン」を、
例えば「ド」だけにし、
「同音連打」で表現しようとする。
＜奏法２ー１．＞
「キーボード・パーカッション」の「アサイン」を、
「ド」と「レ」にし、
指番号、
「ド＝１（親指）」
「レ＝２（人差し指）」
「ドレドレ（～以下繰り返し）」と演奏する。
＜奏法２－２．＞
「キーボード・パーカッション」の「アサイン」を、
「ド」と「ソ」にし、
指番号、
「ド＝１（親指）」
「ソ＝５（小指）」
「ドソドソ（～以下繰り返し）」で演奏する。
＜奏法３ー１．＞
「キーボード・パーカッション」の「アサイン」を、
「ド」と「ミ」と「ソ」にし、
指番号、
「ド＝１（親指）」
「ミ＝３（中指）」
「ソ＝５（小指）」
「ドソミソ（～以下繰り返し）」で演奏する。
「５」「２」「７」「３」／「５」「３」「６」「１」
と「音量の差」を考えて打った物。
↑
↑
↑
↑
↑
「＜データ１．＞」
は、「目覚まし時計」みたいな物になってしまいます...。
「＜データ２．＞」
は、
「人が、実際にトライアングルを叩いた様な感じ」になります...。
「トライアングル・オープン」に限らず、
実際の打楽器を演奏する（叩く）場合、
「どう音量の「差＝ばらつき」を付けるか？」は、
その演奏する曲に寄って変わりますが、
でも、
「一定に演奏する（叩く）
＝全部同じ音量で演奏する（叩く）事」は「有り得ない」ですし、
そもそもそんな事は、「不可能」です...。
と言う事を「踏まえて」、話を続けます。
上記【例１．】を、
「キーボード・パーカッション」を使用して、
表現するとします。
＜奏法１．＞
「キーボード・パーカッション」の「アサイン」を、
例えば「ド」だけにし、
「同音連打」で表現しようとする。
＜奏法２ー１．＞
「キーボード・パーカッション」の「アサイン」を、
「ド」と「レ」にし、
指番号、
「ド＝１（親指）」
「レ＝２（人差し指）」
「ドレドレ（～以下繰り返し）」と演奏する。
＜奏法２－２．＞
「キーボード・パーカッション」の「アサイン」を、
「ド」と「ソ」にし、
指番号、
「ド＝１（親指）」
「ソ＝５（小指）」
「ドソドソ（～以下繰り返し）」で演奏する。
＜奏法３ー１．＞
「キーボード・パーカッション」の「アサイン」を、
「ド」と「ミ」と「ソ」にし、
指番号、
「ド＝１（親指）」
「ミ＝３（中指）」
「ソ＝５（小指）」
「ドソミソ（～以下繰り返し）」で演奏する。
＜奏法３ー２．＞
「キーボード・パーカッション」の「アサイン」を、
「上記＜奏法４－１．＞」と同じ
「ド」と「ミ」と「ソ」にし、
又、
指番号も「上記＜奏法４－１．＞」と同じ
「ド＝１（親指）」
「ミ＝３（中指）」
「ソ＝５（小指）」
で演奏する。
しかし、「ミドソド（～以下繰り返し）」で演奏する。
↑
↑
↑
↑
↑
「＜奏法１．＞」の「同音連打」は、
「演奏する事＝打鍵する事」自体「難しい」です。
なのに、
上記「＜データ１．＞」の様な、
「一定の音量感」の
「目覚まし時計」みたいな物になってしまいます...。
つまり、
「難しい奏法」をしたにも関わらず、
「その「努力」は、報われない、
そんな状態になってしまいます...。
「＜奏法２－１．＞」の
「指番号が「ド＝１（親指）」「レ＝２（人差し指）」」
では「同じ強さ」で叩いた様な状態に「近い」です。
ですので、
「＜奏法２－２．＞」の様に、
「指の力が（人差し指よりは）弱い「５（小指）」」を使い、
「音量の「差＝ばらつき」が「出易い様に」、します...。
↑
この「出易い」と言うのが「大きなポイント」です。
「意識して強弱を付けようとする」のでは無く、
「意識しなくても、
「指の強さ」だけで
「簡単に」「音量の「差＝ばらつき」」が出る様にする訳です...。
ですので、
「＜奏法３－１．＞」「＜奏法３－２．＞」
も、上記同様、
「意識しなくても、
「指の強さ」で「簡単に」」
「音量の「差＝ばらつき」」が出る様にします...。
ですので、
「＜奏法３－１．＞」「＜奏法３－２．＞」よりも
「音量の「差＝ばらつき」」が出る様に
「したけれ」ば、
（又は、「しなければいけない」と思うのならば、）
「ドミソ」では無く、
例えば、
「ドミ「ラ」」で、
「ド＝１（親指）」
「ミ＝３（中指）」
「ラ＝４（薬指）」
「ドミラミ（～以下繰り返し）」か、
「ドミラ（～以下繰り返し）」の「混合で」演奏する。
とか、
「ドミ「シ♭」「シ♮」」で、
「ド＝１（親指）」
「ミ＝２（中指）」
「シ♭＝５（小指）」
「シ♮＝５（これも小指）」
「ドミシ♭ドミシ♮（～以下繰り返し）」か、
「ミドミシ♭ミドミシ♮（～以下繰り返し）」か、
又は、これらの「混合で」演奏する。
いずれにしても、
「鍵盤（ドレミ）の選択」と「その時使う指」を、
「自由に「組み合わせて」試してみると楽しいです...。
「トライアングル１つ」だけで、これだけの「こだわり」...。
これを、
「よくやる...。」と思うか、
「なるほど...。」と思うか...。
それは、演奏する方の「自由」です。
でも、
「こうまでする事の「大切さ」」
（「こんなに「こだわる事」の「大切さ」」）
を、お解り頂きたいと思います。
｛み｝
《追記》
実際の「オーケストラ」や「吹奏楽」の
「打楽器パート」の中で「トライアングルを演奏する時」、
（トライアングルの）
「どの位置を」
「どれ位の力（強さ／弱さ）で」
演奏すれば良いのか、
「きちんと」「物凄く」考え、
時間を掛けて試して居る事は、
勿論、御存知ですよね...。｛み｝
=====-=====-=====-=====-=====-=====-=====
このブログは、
私、宮内康生の所属していた
「ヤマハ（株）」「（株）ヤマハミュージックジャパン」
とは一切関係無く、
独自に管理運営して居る物です。
開設当初から、「nice!／コメント／トラックバック」等の受付は、
無い方向で管理運営させて頂いております...。
申し訳ございませんが、
何卒、御了承下さいます様、お願い申し上げます。
このブログの「画像を含む全ての内容」の、
無断転記や複写をお断り申し上げます。 ｛み｝
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「＜奏法１．＞」の「同音連打」は、
「演奏する事＝打鍵する事」自体「難しい」です。
なのに、
上記「＜データ１．＞」の様な、
「一定の音量感」の
「目覚まし時計」みたいな物になってしまいます...。
つまり、
「難しい奏法」をしたにも関わらず、
「その「努力」は、報われない、
そんな状態になってしまいます...。
「＜奏法２－１．＞」の
「指番号が「ド＝１（親指）」「レ＝２（人差し指）」」
では「同じ強さ」で叩いた様な状態に「近い」です。
ですので、
「＜奏法２－２．＞」の様に、
「指の力が（人差し指よりは）弱い「５（小指）」」を使い、
「音量の「差＝ばらつき」が「出易い様に」、します...。
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この「出易い」と言うのが「大きなポイント」です。
「意識して強弱を付けようとする」のでは無く、
「意識しなくても、
「指の強さ」だけで
「簡単に」「音量の「差＝ばらつき」」が出る様にする訳です...。
ですので、
「＜奏法３－１．＞」「＜奏法３－２．＞」
も、上記同様、
「意識しなくても、
「指の強さ」で「簡単に」」
「音量の「差＝ばらつき」」が出る様にします...。
ですので、
「＜奏法３－１．＞」「＜奏法３－２．＞」よりも
「音量の「差＝ばらつき」」が出る様に
「したけれ」ば、
（又は、「しなければいけない」と思うのならば、）
「ドミソ」では無く、
例えば、
「ドミ「ラ」」で、
「ド＝１（親指）」
「ミ＝３（中指）」
「ラ＝４（薬指）」
「ドミラミ（～以下繰り返し）」か、
「ドミラ（～以下繰り返し）」の「混合で」演奏する。
とか、
「ドミ「シ♭」「シ♮」」で、
「ド＝１（親指）」
「ミ＝２（中指）」
「シ♭＝５（小指）」
「シ♮＝５（これも小指）」
「ドミシ♭ドミシ♮（～以下繰り返し）」か、
「ミドミシ♭ミドミシ♮（～以下繰り返し）」か、
又は、これらの「混合で」演奏する。
いずれにしても、
「鍵盤（ドレミ）の選択」と「その時使う指」を、
「自由に「組み合わせて」試してみると楽しいです...。
「トライアングル１つ」だけで、これだけの「こだわり」...。
これを、
「よくやる...。」と思うか、
「なるほど...。」と思うか...。
それは、演奏する方の「自由」です。
でも、
「こうまでする事の「大切さ」」
（「こんなに「こだわる事」の「大切さ」」）
を、お解り頂きたいと思います。
｛み｝
《追記》
実際の「オーケストラ」や「吹奏楽」の
「打楽器パート」の中で「トライアングルを演奏する時」、
（トライアングルの）
「どの位置を」
「どれ位の力（強さ／弱さ）で」
演奏すれば良いのか、
「きちんと」「物凄く」考え、
時間を掛けて試して居る事は、
勿論、御存知ですよね...。｛み｝
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