何回（も）南海...。

貼っておきます。



【すみっコぐらし×南海電車 スペシャルムービー】


URLも、貼っておきます。

https://www.san-x.co.jp/sumikko/campaign/sumikko_nankai/2021/
【すみっコぐらし すみっコぐらしと南海電車のコラボレーション】


こっちのURLも、貼っておきます。

https://otent-nankai.jp/feature/sumikko/index.html
【すみっコぐらしと南海電車のコラボレーションが実現！
　大阪・和歌山のおでかけ情報otent(おてんと)】


行きたい。

乗りたい。

「ぶらさげぬいぐるみ（全５種）」買いたい。

「オリジナルてのりぐるみ」欲しい。

「クイズラリー」チャレンジしたい...。

「こらぼFOODメニュー」食べたい...。


｛み｝



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このブログは、
私、宮内康生の所属していた
「ヤマハ（株）」「（株）ヤマハミュージックジャパン」
とは一切関係無く、
独自に管理運営して居る物です。

開設当初から、「nice!／コメント／トラックバック」等の受付は、
無い方向で管理運営させて頂いております...。
申し訳ございませんが、
何卒、御了承下さいます様、お願い申し上げます。

このブログの「画像を含む全ての内容」の、
無断転記や複写をお断り申し上げます。 ｛み｝

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タグ：#宮内康生 #yasuomiyauchi #electone

「朝日のあたる家」...。

↓この曲、
思わず、
「懐かしい...。」
と言って頂ける方、多い筈...。



【The Animals
　- House of the Rising Sun (1964) HQ/Widescreen ? 57 YEARS AGO】
↑
この「三連符の刻み」の伴奏は、
・「１つ１つの音の長さ」を「均等に」する事。
・テンポキープ。
が、とっても大変でした...。



と書かせて頂きながら...。



実は私、この曲には、良い思い出が無く...。



小学生の時、
「グループレッスン」のメンバーの一人に、
私よりも１年、学年が上で、
「何か「演奏する機会」が有る時」、
必ず、この曲を演奏する男の子が居ました...。

その子が、本当に、私に意地悪で...。
それが原因で（ほんの少し、そして、短い期間だけ）、
エレクトーンのレッスンに行くのが嫌になった事が有り...。

その男の子、
私の「肩にぶつかって来る事」は「毎週」で、
何度か、殴られそうになった事も...。

数回、帰る時、私の家までずっと着いて来て...。
それは、「後を着ける」とか言う「生易しい物」では無く、

その行動や「視線や表情」が、ちょっと気持ち悪く...。


小学生の私に「も」、
これらの「嫌がらせ」と、
「今で言う「ストーカー行為」」は、
「私を気持ち悪がらせて、
　私が（エレクトーンを）辞める事へ「追い込みたかった」」
との理由からだと解り...。



「この出来事の「結末」」は、
この男の子が、
「もう俺、エレクトーン、上手だから！　だから辞める！」
と言う捨て台詞で（エレクトーンを）辞めて「結末・決着」...。
狭い範囲でしたけれど「違う小学校」だったから救われましたが、
それでも、「「いつ」復習に来るか？」、
ずっと恐かったです...。



この時、もう一つ忘れられないのが、
その親、私への謝罪の言葉は「一切」無く...。
それどころか、
「この子（自分の息子）は「本当に」良い子で、
　「こんな行為（「嫌がらせ」「ストーカー行為」）」を
　「させた」あなた（私＝宮内康生の事です）が悪いっ！！！」
と言い...。

「いつの時代も」同じですね...。



ですから↑この曲、
本当は、もっと早くに、
この、「誰もが弾いた、あの日あの時...。」に、
書かせて頂く「べき」曲だったけれど、
それが（書かせて頂くのが）こんなに遅くなったのは、
↑こう言う事が有ったからです...。


｛み｝



《追記》
当時、
あの、
「「今何時？」「肥満児！」」から始まる物、
この男の子から初めて聞きました。

それが、「ただ言う」のでは無く、
「宮内君、これ知ってる？
　あ！これ言うと宮内君、傷ついちゃうか、ごめんごめん！」
と言うのから始まり、
私が無視して居ると、
「宮内君だったら、もう聞いた事有るよね、これ！」
と続き...。

と、ここで同じグループレッスンの子が、
「えー？何、何？？？教えて！」
と、話に加わり...。

結局、「↑この子」に「教える」と言う「理由」から、
「「今何時？」「肥満児！」～」が男の子の口から...。

この「えー？何、何？？？教えて！」
と言って、話に加わった子、
実は「こう言う「展開」になる事を「十分」承知して居た」訳で、
私は、この男の子と「同じ位に」、
こう言う子（人間）が、大嫌いでした...。

いつも書かせて頂く事で、申し訳無いのですが、
↑こう言う出来事って、
「何歳になっても（いくつになっても）」、
絶対に「忘れる事が出来ない事」です...。
これを「執念深い」と、笑わば笑えです。
何故なら、
「忘れる事が出来ない事＝「それだけ酷い事」「傷はずっと残る」」
と言う事です...。

又、↑こう言う出来事を、
解った様に「トラウマ」等と言う言葉で「片付けないで」欲しいです...。
本当に...。

何か、
「誰もが弾いた、あの日あの時...。」の「曲紹介」から、
懸け離れた内容になってしまいました...。
すいません...。｛み｝



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タグ：#yasuomiyauchi #electone #宮内康生

「良いなぁ...。」、再び...。

先日、↓これらの曲を御紹介させて頂きました。

https://youtu.be/dV4Kp1L6u6w
【ザ・ピーナッツ「恋のフーガ」Cover by MIKEY TOKYO】

https://youtu.be/z8rly_GCRoA
【東京ゲゲゲイ「ゲゲゲイの鬼太郎」 | Tokyo Gegegay Music Video】


今、「MIKEY TOKYO」さんの新しい曲の動画を見付け、
これも、本当に、とても良いので、↓ここに御紹介させて頂きます。

https://youtu.be/sA3Cxj8KTbI
【中森明菜「DESIRE -情熱-」Cover by MIKEY TOKYO】

↑
これらの動画は、残念ながら、
「埋め込み無効作品」ですので、
どうぞクリックなさってお聴き下さい。


｛み｝



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歌詞を噛み締める...。

遅ればせながら、御紹介させて頂きます...。

↓本当、良い曲ですよね...。
歌詞、凄～く良いです...。



【BUMP OF CHICKEN「なないろ」】

何故か、↑この曲を聴くと、↓この曲も聴きたくなります。



【BUMP OF CHICKEN「Aurora」】

↑この曲も、大好きです。以前から、ずっと...。


｛み｝



《追記》
今、５９歳。
来年「還暦」だけど、
「BUMP OF CHICKEN」さんの曲、どれも大好きだって、
言っても良いよね...。
どの曲も、「音が本当に綺麗」なので、
安心して聴いて居られるから...。
偉そうで、すいません...。｛み｝



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タグ：#宮内康生 #yasuomiyauchi #electone

このブログ開始史上最短文章記事...。

今日からです、か？


｛み｝

タグ：#electone #yasuomiyauchi #宮内康生

しまった、ハマった！39.

「最近」では無く、気が付けば何年も、↓ハマっております。

https://www.kikkoman.co.jp/products/product/K581508/index.html
【キッコーマン／豆乳飲料-フルーツミックス】

近所のスーパー等、どこも取り扱って無かったのが、
「やっと、１軒、取り扱い始めた...。」
と思ったら、
（その取り扱いを始めた店舗で）、
この「キッコーマンの豆乳」の「棚」の、
・一番目立つ所に。
・他の豆乳の「３倍」の本数で。
並べ始め、それがずっと続いて居ます。

売れてます...。


｛み｝



《追記》
「色々な御意見が有る」みたいですが、
私は、「関西の「みっくちゅじゅーちゅ」」に似て居ると思うので、
「好きな味」です。｛み｝

タグ：#宮内康生 #yasuomiyauchi #electone

オルガンサウンド...。

同じ曲の、
「違うアーティスト」の、
「似てるけど違う編曲」を、
↓ここに、２曲...。



【Out In The Country／Three Dog Night】




【Out In The Country／Paul Williams】


↑どちらも「伴奏」に「オルガン」が、大活躍して居ます...。

「どちらのオルガンの方が好きか？」
「どちらのオルガンの方を「格好いい」と思うか？」
は、「当たり前」だけど、人それぞれ...。

でも、「共通するのは」、
その「オルガン」の「トレモロの「On/Off」」が、とても効果的で、
「是非、お手本にして頂きたい」と思います...。

「え？こんなに頻繁に「On/Off」するの？」
と思われるかもしれませんが、
「これ位の「On/Off」では「頻繁」とは言わないです」
と、言わせて頂きたいと思います...。

「トレモロの「On/Off」」が「有ってこそ」、
「オルガンサウンド」は楽しいです...。
弾いて居ても、
聴いて居ても...。


｛み｝



《追記》
以前、この事を書かせて頂いた時「も」、
「反響を」頂きましたが、
「トレモロ」の様に「ビブラート」を使う事、
出来ます。

「ORGAN FLUTE」では無く、
「ボタンの「音色群」の「ORGAN」」の音色で、
ビブラートの「タッチビブラート」を使います。

その時のビブラートは、
「デプス＝「それなりに」深め」
そして、
「スピード＝「それなりに」速め」
又は、
「スピード＝「それなりに」遅め」
と、「お好みに」設定をして...。
「それなりに「設定」して」...。

「タッチビブラート」で、↑この「設定」したビブラートの
「On/Off」をすると...。

＝「鍵盤を押し込む（On）」
＝「その押し込んだ鍵盤」の「「押し込み」を「止める」（Off）」
これが、
「トレモロの「On/Off」」に「似た表現」になります。

↑これと、
「ORGAN」の「トレモロの「On/Off」」を、
一緒に使うと

おっと！

後は「実際に」、どうぞお試し下さい。｛み｝



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いまだに...。

YouTubeの動画で...。

「突然」、柴犬さんが出て来て...。
それが「お散歩」のシーンで...。

「楽しそうに」、
「一心不乱に」、
前に向かって歩くその柴犬さんを、
飼い主さんが「見下（みお）ろすアングルで」撮影された、
その動画...。



「この段階で」、
その動画を、
・「停止」してしまう。
・他の動画に切り替える。
・YouTube自体「閉じて」しまう。
の「いずれか」をすれば良かったのですが...。

いや、
「↑こうしなきゃ！」
と思って、焦った「瞬間」...。

いきなり、その柴犬さんが、
「首を大きく後ろに曲げて、飼い主さんを見上げる」状態になり...。

その表情は「明らかに」嬉しそうに笑って居て...。



「コータローも
　「散歩」の時、「同じ様な」表情をしたな...。」
と思ったら...。





号泣...。





あ...。

あかん...。

これタイピングしてるだけで...。

涙...。


｛み｝



《追記》
「補足説明」です...。
「いまだに」、
「柴犬さんは」、
「動画でも」、
出来るだけ見ない様にして居ます...。
「偶然」、
（柴犬さんの）お散歩に「遭遇」してしまった時は、
「絶対にそっちを見ない」様にして、
出来るだけ早く歩きます...。
本当は、
「道を変えたい」思いですが、
大体、そう言う時、「一本道＝脇道無し」で...。｛み｝

タグ：#yasuomiyauchi #electone #宮内康生

「絶品」の...。

突然ですが...。（と言う「書き出し」が多い、このブログです...。）

「ひょんな事から」、
↓この作品の、
「サントラCD」を、
仕事の為に聴き直さなければならず...。

https://www.ghibli.jp/works/mimi/
【耳をすませば／スタジオジブリ】

改めて、
↑この「カントリーロード」は、本当に素晴らしいと思いました...。

その歌声を、
「１つ１つの音程」を「わざと＝計算して」微妙に上下される点が、
本当に素晴らしいと思いました...。

「全部正しい音程で歌われてしまう」のは、
↑この曲の「主旨」「持ち味」等を「台無しにして居る」気がします。


｛み｝

タグ：#electone #yasuomiyauchi #宮内康生

その理由を聞いて、安堵...。

突然ですが...。（と言う「書き出し」が多い、このブログです...。）

「↓この「御依頼」の理由や経緯」は、伏せます...。


某年某月某日...。

・某結婚披露パーティーにて。
・エレクトーンで「「某曲」の伴奏」を依頼される。
　（早い話、
　　「カラオケ」の代わり、
　　「生バンド」の代わりの、依頼。）
・その歌を歌われるのは、
　「その結婚披露パーティー」に御出席予定の、
　「エレクトーン系の「講師さん」十名足らず」で...。



「事前に「きちんと」」、
「ドラム「完コピ」」して...。
「それを「エレクトーン用に
　「右手／左手／左足」の３っつのパート」に「編曲＝アレンジ」」して...。
「音色」等も「原曲に出来るだけ忠実に」作り...。



そして、当日...。



その「リハーサル」、
「初めまして！」の「その講師さん達」と「初めて合わせて」みて...。



私は、その時まで、
「きっと、喜んで、「大きな声で」歌って頂ける筈...。」
と、「この「伴奏」の為に、頑張った事を喜んで頂けるか？」を、
心配しつつ...。
でも、期待もしつつ...。



でも...。



「リハーサル」での、あまりの歌声の小ささに、驚き...。



「きっと「本番用に」手加減した「歌声／音量」なんだろう...。」
と、私自身、必死に「自分の「落ち込み」」を、阻止...。



でも...。



しかし...。



本番では、「もっと」、その歌声が小さく...。



「きっと、伴奏が気に入らなかったんだ...。」
と、落ち込む、私...。



それから、数年後...。

その時に言われた通りに書かせて頂くと...。
↓
「あの時、あまりに上手な伴奏なので、
　「宮内さんって、凄い...。」と思ったり、
　「あの音色、どうやって作って有るんだろう？」と、
　　エレクトーンの「パネル」に見入ってしまった...。」とか、
　「３っつのパートなのに、「出音（でおと）」が厚く、
　　「打ち込み？」って見たけど、
　　自分でレジスト（レーションメモリー）のボタンを替えるのを見て
　　「やっぱり打ち込みじゃないっ！」って、凄く驚いた！」とか、
　講師さん達、皆さん「歌うのを忘れて」、
　感心したり、
　驚いたり、
　もう、本当、「大変」だったんですよ...。」
との事...。



そう言われても、
まだ「お世辞？」と、疑う私...。
でも、
「その話方（はなしかた）」に、
徐々に、「信じても良い？」となり...。



何年も、ずっと、落ち込んで居た事の「逆だった」事が解り...。

安堵...。


｛み｝

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「パートを不足無く弾ける曲」...。

エレクトーンは、
・右手＝上鍵盤＝（主に）メロディー。
・左手＝下鍵盤＝（主に）コード。
・左足＝足鍵盤＝（主に）ベース。又は、「低音部」。
の「３っつのパート」を演奏する楽器です。
これを
「３っつも？」と思う人（場合）も有れば、
「３っつしか？」と思う人（場合）も有ります。
↑
↑
↑
↑
↑
エレクトーンを御存知の方なら、
「何を今更この説明を？」
と思われると思います。

でも、「この３っつのパート」と言うのを
「確認・再確認」して頂いて、↓この曲の動画を...。



【ノーマン・キャンドラー・オーケストラ／バーバラ・アレン】
↑
この曲、
「メロディー」を弾いて、
「コード（に当たる「和音」や「対旋律」）」を弾いて、
「ベース」を弾いて、
と、「丁度「３っつ」に「納める事」が出来る」曲です。
↑
この説明文を読んでから、
「もう一度」どうぞ↑この動画で、この曲を聴き直してみて下さい。

「聞こえて来る様々な音」の中で、
「３っつの中に「入り切らない」ので、
　「一緒に」演奏出来ない」箇所が「無い」曲」だと、
お解り頂いたでしょうか？

↑こう言う曲って、
「有りそうで無い」と言うか、
「有りそうで「少ない」」ので、とっても貴重です。



それに...。



STAGEAになって搭載された「エフェクト（EFFECT）」の
「フェイザー（PHASER）」を「シンセ系ストリングス」に掛けて、
それを演奏すれば、かなり「面白く楽しい演奏」に出来そうです。

それと、
それぞれ演奏されて居る楽器の「音色」が、
エレクトーンに「搭載・内蔵されて居る音色」にとても似て居るので、
御自分で「レジストレーション」を作り「易い」ので、
そう言う点でも、かなり「面白く楽しい演奏」に出来そうです...。

残念ながら、「ベース」は、
「音域＝１オクターブ半」に納めるのは（演奏上）難しいですが、
「１＝「その１オクターブ半」の中で演奏出来る様に、
　　　「この曲の雰囲気等を損なわない様に考えて」「少し」変える。」
「２＝「レジストレーションメモリー」で「ベースの「フィート」を変える」。
　　　それを「レジストシーケンス（リズムシーケンスと「連動」）で変える」、
　　　これで、「演奏し難い」又は「１オクターブ半」では「納まらない」音域の
　　　演奏が出来る。」
の、どちらでも、「面白く楽しい演奏」に出来そうです...。



と...。

先程から...。



「出来そうです」と書かせて頂いたのは、
「個人で演奏なさる場合」は、問題無いと思いますが、
その演奏を「発表会・コンサート等で演奏なさる場合の「著作権」」は、
どうぞ御注意頂きたいと思います。

折角頑張って演奏出来る様になさったのに、
「著作権の関係で「演奏不可！」」になってしまうのは、
ちょっと残念ですから...。


｛み｝



《追記》
「《追記》」と言う形で、申し訳有りません。
↑この曲は、先日お亡くなりになった「若山弦蔵さん」の
「TBSラジオ／若山弦蔵の東京ダイヤル954」の
オープニングテーマ曲で使われた曲でした。

遅くなりましたが、
改めて、
若山弦蔵さんの御冥福を、心からお祈りしたいと思います...。｛み｝



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タグ：#宮内康生 #yasuomiyauchi #electone

今更なのですが...。

突然ですが...。（と言う「書き出し」が多い、このブログです...。）

下記２件は、
＜ケース１．＞【HX-1】の時。
＜ケース２．＞【EL-90】の時。
と、かなり前に起きた事です。

これらは、共に、どう言う訳か、
「宮内康生（私）が、
　「こんな場所でエレクトーンを弾くのは嫌だ！」と、
　用意されたエレクトーンを、
　「演奏出来ない状態にした＝演奏しなくて良い状態にした」
　「故障したと「嘘」を吐き、コンサートを中止した」
と言う「根も葉もない「クレーム」」で「大問題に」なりました。
しかし、それは、「すぐに」、「間違い＝濡れ衣」だと証明されました。
が、「その時流れ、「面白おかしく脚色された「噂」」」は、
随分長い間、私を苦しめました...。

ここに、
・その時の状況。
・どんな「濡れ衣」や「噂」に
　「なったか」
　（又は、いまだに「なっているか」）等を書かせて頂き、
「「その汚名を返上」させて頂きたい」と思います。

どうぞ宜しくお願い致します！



＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝

＜ケース１．＞
某年某月某日...。

某所...。

発表会のゲスト演奏で、
【HX-1】を演奏し始めたら、すぐに、
「左足＝ベースの音」が「全く出て居ない状態」だと解り...。

演奏を中断して、
「左足＝ベースだけ演奏」してみて、
やはり「（ベースの音が）全く出て居ない状態」を確認出来...。

私は、
「まさか...。」
と思いながらも、
「きっとそうだろうな...。」
と思いつつ、
「【HX-1】の「椅子の「物入れになって居る部分」の「蓋を」開くと、
そこには、
「楽器本体」と
「フルベース鍵盤（２オクターブのベース鍵盤）」を繋ぐ、
「接続コード」が入って居て...。
↑
ここに「その接続コードが有る」と言う事は、
「接続コードが使われて居ない＝接続されて居ない＝ベースは出ない。」
と言う事で...。


〇「状況要約１ー１．」
・【HX-1】の、
　「楽器本体」と
　「フルベース鍵盤（２オクターブのベース鍵盤）」を繋ぐ為の
　「コード接続を忘れた」、楽器の設置ミス。
・【HX-1】以前には無かった「設置・接続方法」なので、
　【HX-1】登場から何年経っても、この設置ミスが有った。

〇「状況要約１－２．」
・「発表会ゲスト演奏」と言う事は、
　それまでに、何人もの生徒さんが【HX-1】を弾いて居た。
　が、誰一人（発表会主催者側の方々／ステージスタッフ方々）、
　「それ＝「左足＝ベースの音」が「全く出て居ない状態」だと、
　気が付かなかった...。
・「発表会ゲスト演奏」開始で、
　私が「初めて」それに気が付き、その状況が判明した状態だった...。

〇「状況要約１－３．」
・「接続コード」を「接続」され、演奏を「再開」。
　しかし、
　予定されて居た「ゲスト演奏の時間」は短くせざるを得ない状況で、
　結局演奏出来たのは、１曲のみ...。


●●●「濡れ衣＆噂」●●●
・宮内康生が、
　「こんな場所でエレクトーンを弾くのは嫌だ！」と、
　　【HX-1】の「ベースの接続コード」を「故意に抜き」、
　「演奏出来ない様にした＝演奏しなくて良い状態にした」。
　しかし、それを見て居た主催者側の人やステージスタッフが「総動員」で、
　（宮内康生の）御機嫌を取り、
　「やっと１曲だけ「演奏して「貰う事が」出来た」。

＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝


＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝

＜ケース２．＞
某年某月某日...。

某中学校の体育館にて...。

コンサート「本番」で、
【EL-90】の演奏を１曲を終え、2曲目を演奏しようとしたら、
（エレクトーンの電源が入って居るのに）
「エレクトーンの音が全く出ない状態」になり...。

すぐに「エレクトーンの話」で「時間を稼ぎ」をしつつ、
【EL-90】の「初期化」等をしたが、
「全く音が出ない状態」は、そのまま...。

〇「状況要約２ー１．」
・この時、
　このコンサートの「楽器店さん」の方は、誰一人おらず。
　「私（宮内康生）一人だけ」の状態。
・「「万が一の為の」「代えの【EL-90】」も用意されておらず。」
　結果、コンサートは、中止に。

〇「状況要約２－２．」
・数時間後、
　楽器店さんの方がこの【EL-90】をチェックしてみたら、
　「きちんと」音も出て、
　何ら問題無い状態で「演奏可能な状態」だった...。

〇「状況要約２－３．（後日判明した事１．）」
・その「中学のどなたか（先生なのかPTAの方なのかは不明）」が、
　宮内康生が１曲演奏を終えた時、
　（宮内康生に告げず、勝手に）
　「電源が「ONの状態」」で、
　コンセントから（エレクトーンのコードを）抜いてしまった。
　その後、すぐに「コンセント」へ...。
　↓
　これを（後日）、
　「エレクトーンのコードが「ギリギリの長さ」だったので、
　「延長コード」を使う為、コンセントから抜いた。」
　との説明が有りましたが、「その真相は不明」...。

〇「状況要約２－４．（後日判明した事２．）」
・（エレクトーン「全部」が、そう言う「仕様」なのか不明ですが、
　　「落雷に寄る急な停電」等への「対応策」として、）
　エレクトーンは、
　「「電源をON」のまま、コンセントを抜かれる」と、
　「予期しない「衝撃」」から
　 エレクトーン内部の「様々な電子回路」を「守る為」に、
　「「例えるなら」電気の「ブレーカーを落とす」様な事」を起こす。
　「その復帰」には、「数時間」を要する、
　との事...。

　この時の【EL-90】の、
　「電源は入るけれど音が出ない状態」と、
　「数時間後には「元に戻った」状態」が、
　正（まさ）に「↑これ」らしいです...。

　しかし、
　「電源が「ONの状態」」で、
　コンセントから（エレクトーンのコードを）抜いてしまうのは、
　やはり危険なので、絶対にしない！


※「状況要約２－３．」の、
　「電源をONのままで～」と、
　「状況要約２－４．」の、
　「エレクトーン「が」自己防衛」「数時間で復帰」等は、
　私（宮内康生）も、「後日」知った事です...。


●●●「濡れ衣＆噂」●●●

・宮内康生が、

　コンサートで、
　「楽器店さん」も「ステージスタッフ」も
　「誰も居ない事を良い事」に、
　「こんな場所でエレクトーンを弾くのは嫌だ！」と、
　　「故障して居ない【EL-90】を「壊れた！」と言い、
　「１曲の演奏だけで」そのコンサートを「中止に「してしまった」」。

＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝

本来、この様な事を「書ける立場では無い」のだと思います。
が、この「＜ケース１．＞」「＜ケース２．＞」共に、
「もし、その場（その時間・その瞬間）」に、
「楽器店さんのどなたかが居て下されば」、
つまり、
「その状況さえ見て頂いて居れば」、
この様な「濡れ衣」や「噂」にはならなかったと思い、
残念です...。

「発表会のゲスト演奏の時間「楽屋で休憩中」だった。」
とか、
「宮内さん、「ベテランだから」、一人でも大丈夫だと思った。」
とか、
「本来、きちんと「居て下さるべき人」が、一人もそこに居なかった事」、
「本来、きちんと「立ち会うべき人」が、一人も居なかった事」が、
本当に、悔やまれます...。



この記事の最後になりましたが、
この当時、こんな「酷い噂」を「一笑して」下さり、
又、私を信じ、御依頼を継続して下さった、
多くの楽器店さん、そして、多くの音楽関係者の皆々様に、
改めて、深く感謝申し上げたいと思います。
本当に、どうも有り難うございました。
これからも、どうぞ宜しくお願い致します。


｛み｝



《追記》
この記事の内容、
このブログを開始してから何年も、
「いつか...。」
と思いながらも、書かせて頂かずに来た内容でした...。
この文章だけで、どうぞ、「何かを」、お察し下さい...。｛み｝



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「ヤマハ（株）」「（株）ヤマハミュージックジャパン」
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「偶然見掛けた、偶然」...。

突然ですが...。（と言う「書き出し」が多い、このブログです...。）

↓これらを書かせて頂くか、迷ったのですが、
どれも、
「随分前の出来事」ですし、
「これから「こう言うお仕事を目指す方々」」には、
きっとお役に立てて頂ける内容だと思うし、
「そう言う方には「特に」」お読み頂きたい内容だと思ったので、
書かせて頂く事にしました。


↓これらの「場所名」は、伏せます。
が、
どれも、
エレクトーンのデモンストレーション演奏には
良く「採用される」、
「人が沢山「集ま「る」or「った」」」、
・大型ショッピングセンターやデパートの「店内」や「店頭」
・大きなターミナル駅「すぐ近くの「広場」」
です。



＜ケース１．＞
某年某月某日...。

偶然通り掛かった「その場所」で、
エレクトーンの演奏を目にする。

目に飛び込んで来た、
その演奏場所「近く」の「店舗」で働く方々の、
「これ以上無いと言う感じの「不機嫌そうな」表情」。
↑
↑
↑
↑
↑
その時演奏されて居た曲は、
その「店舗」の「ライバル企業」のCMで使われた「某歌謡曲」。

どんなにヒット「している or した」曲でも、
その曲の「背景」を考える事が「大切」...。

「CMタイアップ曲」、
「ドラマ主題歌」、
等等等、
「その曲を演奏しても良い場所かどうか？」を考える事は、「必須」...。




＜ケース２．＞
某年某月某日...。

偶然通り掛かった「その場所」で、
エレクトーンの演奏を目にする。

曲を演奏し始める前、
「一番最初の「御挨拶」」を、
マイクで話始めた、その演奏者の方...。

と次の瞬間、その演奏者の方の
「致命的な「言い間違い」」を聞く...。
↑
↑
↑
↑
↑
「今居る場所名」を告げようとして、
今自分が見ている（目にして居る）「場所」を言ってしまう間違い、
「良く有る」と聞く...。

でも、その言い間違いは、
単に「「言い間違った」では済ませられないケース」が多い...。
例えば、
「〇〇デパート」の店頭での演奏で、
目の前の「△△△百貨店」と言ってしまう事は、
「取り返しのつかないミス」...。

これは「言い間違い」では無いけれど、
「JR駅前広場」だと思って居たら、
実は、
「そのJRの隣の「私鉄」のコンコース」だったと言う事も
良く有り...。



上記「＜ケース１．＞」「＜ケース２．＞」共に、
書かれたポスターには、
「明日」等に、
「別の人物の名前」で、
そのエレクトーンの演奏予定が書かれて居たけれど、
「恐らく」、いや「確実に」、
「急遽打ち切り」になってしまうと思う...。



＜ケース３．＞
某年某月某日...。

偶然通り掛かった「その場所」で、
エレクトーンの演奏を目にする。

その演奏する「左足」は、「裸足」...。

エレクトーンの「足鍵盤の近く」に「転がった」、
左足の「ブーツ」...。

それは、脱いだ時、
「緊張して居た」のか、
「焦って居た」のか、
「誰からも見える位置」に、
「「だらしなく」転がった」状態で...。
↑
↑
↑
↑
↑
（「ブーツ」に限らず）
「靴を脱ぐ」
と言う事は、
「靴を脱いだ「その足を」見せる」と言う事。
「それを見せられた人がどう思うか？」を考える事、凄く大切...。
更にそれは、
「「脱いだ靴」も見せる」と言う事も...。
「それを見せられた人がどう思うか？」を考える事も、凄く大切...。

ましてや、
「演奏する場所がどう言う場所」なのか？
「靴」を履いたままで良いのか？
　それとも「脱がなければいけないのか？」
　（「＝別に靴を用意する必要が有るのか？」）
等等等、
事前に演奏する場所を「調べる事」は勿論、
「その時に着る「衣装・洋服」と「靴」をコーディネート」する時、
「その「靴」で」エレクトーンの演奏をする事は可能かどうかも、
事前に「試す事」も、「必須」...。



さて...。



この記事の最後は、↓こんな事を...。



＜ケース４．＞
某年某月某日...。

偶然通り掛かった「その場所」で、
エレクトーンの演奏を目にする。

１曲終わる毎に、
「何か」をマイクで話す、その演奏者の方...。

しかし、
「話す事に集中し過ぎ」て、
（又は「話す事に「余裕」が無い」ので）
「本来「話しながら行うべき」」の、
次の曲の準備（＝「データの読み込み」）が、
出来ない...。
↑
↑
↑
↑
↑
「話を終える」と、それから↑この「動作」に移る...。

つまり、
・演奏も無い。
・話も無い。
「かなり長い「無音」時間」がそこに流れる...。

例え「話が無い状態」（曲を次々演奏する場合）でも、
「「無音」時間」」は、許されて「数秒」...。
それは、CDの、
「曲間（きょくかん）」の「間（ま）」の「数秒」と同じ位...。

しかも、その「「無音」時間」の演奏者の方は、
「エレクトーンを見る事」に「必死」...。
（読み込むデータを「間違えない様にする」為...。）

その「「無音」時間」に、
折角その場所に集まって下さったお客様が、
どんどん「離れてしまう」事に...。

↑これらの事を「回避する為」に、
・「事前に」データを「読み込み易い「順番に」」並べ直す。
・「前の曲を演奏しながら」、
　「次の曲のデータ」の「読み込み」の「準備」をする。
　（後は「読み込みボタン＝再生ボタン」を押せば良い状態にする。）
↑これらは、「必須」...。

又、
「譜面台には、何も（楽譜も）置かず、
　演奏者の顔が見える状態に」する為に、
「（何曲演奏する場合でも）暗譜」をする方が良いと思います。
その方がずっと、
「エレクトーンの演奏を「見て」「見られて」美しいから」です。

もし、どうしても覚えられなかったら
「その覚えられない箇所だけを「小さいメモ化」」して、
それを、
「エレクトーンの譜面台の「端（はし）」」や、
「STAGEA」から出来た、
エレクトーンの「上下鍵盤」それぞれの「脇」のスペース」に、
それを「置く」様にすると良いと思います...。

いずれにしても、
「「楽譜を開く時間」を「必要としない状態」に」する事が、
「必須」だと思います...。


｛み｝



《追記》
その「曲間の話」ですが、
「この時＝話ながら、その場所に集まって下さったお客様の、
　「お顔」と「目」を、一人一人見る時間にする様に」して居る
「エレクトーンデモンストレーター」が、殆どです。

お客様の
「お顔＝その表情」や、
「目＝その「合わせた」視線」で、
「次に演奏する曲」を「変更する」事が出来るからです...。

それに、
エレクトーンは、
「演奏者の後ろに」、お客様が集まる事が多いです。
「演奏する「鍵盤が（手指が）見える」から」です。

話ながら「振り返り」、
その「後ろのお客様達」も「きちんと見る様にする」事「も」、
「必須」です...。｛み｝



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星に願いを...。

今日は、七夕です。



皆様の願いが、必ず叶います様に...。


｛み｝

タグ：#electone #yasuomiyauchi #宮内康生

こうまでする事の「大切さ」...。

これから書かせて頂く
・「数値＝データ」。
・「キーボード・パーカッション」の「アサイン」の
　「鍵盤（ドレミ）」の「選択」。
は、
あくまでも「説明上の物」です。
どうぞ、
「この数値に」「この鍵盤に」
・すれば良いと、勘違いしないで下さい。
・しなければいけないと、勘違いしないで下さい。
どうぞ宜しくお願い致します。



それでは、話を始めます。



【例１．】
リズムで、
「トライアングル・オープン」を、
「１６分音符」で打った物を作る場合。

＜データ１．＞
・「５」「５」「５」「５」／「５」「５」「５」「５」／
・「５」「５」「５」「５」／「５」「５」「５」「５」
　と「一定で」打った物。

＜データ２．＞

・「５」「３」「８」「２」／「４」「３」「６」「４」／
　「５」「２」「７」「３」／「５」「３」「６」「１」
　と「音量の差」を考えて打った物。
↑
↑
↑
↑
↑
「＜データ１．＞」
は、「目覚まし時計」みたいな物になってしまいます...。

「＜データ２．＞」
は、
「人が、実際にトライアングルを叩いた様な感じ」になります...。



「トライアングル・オープン」に限らず、
実際の打楽器を演奏する（叩く）場合、
「どう音量の「差＝ばらつき」を付けるか？」は、
その演奏する曲に寄って変わりますが、
でも、
「一定に演奏する（叩く）
　＝全部同じ音量で演奏する（叩く）事」は「有り得ない」ですし、
そもそもそんな事は、「不可能」です...。



と言う事を「踏まえて」、話を続けます。



上記【例１．】を、
「キーボード・パーカッション」を使用して、
表現するとします。


＜奏法１．＞
「キーボード・パーカッション」の「アサイン」を、
例えば「ド」だけにし、
「同音連打」で表現しようとする。

＜奏法２ー１．＞
「キーボード・パーカッション」の「アサイン」を、
「ド」と「レ」にし、
指番号、
「ド＝１（親指）」
「レ＝２（人差し指）」
「ドレドレ（～以下繰り返し）」と演奏する。

＜奏法２－２．＞
「キーボード・パーカッション」の「アサイン」を、
「ド」と「ソ」にし、
指番号、
「ド＝１（親指）」
「ソ＝５（小指）」
「ドソドソ（～以下繰り返し）」で演奏する。

＜奏法３ー１．＞
「キーボード・パーカッション」の「アサイン」を、
「ド」と「ミ」と「ソ」にし、
指番号、
「ド＝１（親指）」
「ミ＝３（中指）」
「ソ＝５（小指）」
「ドソミソ（～以下繰り返し）」で演奏する。

＜奏法３ー２．＞
「キーボード・パーカッション」の「アサイン」を、
「上記＜奏法４－１．＞」と同じ
「ド」と「ミ」と「ソ」にし、
又、
指番号も「上記＜奏法４－１．＞」と同じ
「ド＝１（親指）」
「ミ＝３（中指）」
「ソ＝５（小指）」
で演奏する。
しかし、「ミドソド（～以下繰り返し）」で演奏する。

↑
↑
↑
↑
↑
「＜奏法１．＞」の「同音連打」は、
「演奏する事＝打鍵する事」自体「難しい」です。
なのに、
上記「＜データ１．＞」の様な、
「一定の音量感」の
「目覚まし時計」みたいな物になってしまいます...。
つまり、
「難しい奏法」をしたにも関わらず、
「その「努力」は、報われない、
そんな状態になってしまいます...。

「＜奏法２－１．＞」の
「指番号が「ド＝１（親指）」「レ＝２（人差し指）」」
では「同じ強さ」で叩いた様な状態に「近い」です。
ですので、
「＜奏法２－２．＞」の様に、
「指の力が（人差し指よりは）弱い「５（小指）」」を使い、
「音量の「差＝ばらつき」が「出易い様に」、します...。
↑
この「出易い」と言うのが「大きなポイント」です。

「意識して強弱を付けようとする」のでは無く、
「意識しなくても、
　「指の強さ」だけで
　「簡単に」「音量の「差＝ばらつき」」が出る様にする訳です...。

ですので、
「＜奏法３－１．＞」「＜奏法３－２．＞」
も、上記同様、
「意識しなくても、
　「指の強さ」で「簡単に」」
「音量の「差＝ばらつき」」が出る様にします...。

ですので、
「＜奏法３－１．＞」「＜奏法３－２．＞」よりも
「音量の「差＝ばらつき」」が出る様に
「したけれ」ば、
（又は、「しなければいけない」と思うのならば、）
「ドミソ」では無く、
例えば、
「ドミ「ラ」」で、
「ド＝１（親指）」
「ミ＝３（中指）」
「ラ＝４（薬指）」
「ドミラミ（～以下繰り返し）」か、
「ドミラ（～以下繰り返し）」の「混合で」演奏する。
とか、
「ドミ「シ♭」「シ♮」」で、
「ド＝１（親指）」
「ミ＝２（中指）」
「シ♭＝５（小指）」
「シ♮＝５（これも小指）」
「ドミシ♭ドミシ♮（～以下繰り返し）」か、
「ミドミシ♭ミドミシ♮（～以下繰り返し）」か、
又は、これらの「混合で」演奏する。


いずれにしても、
「鍵盤（ドレミ）の選択」と「その時使う指」を、
「自由に「組み合わせて」試してみると楽しいです...。



「トライアングル１つ」だけで、これだけの「こだわり」...。

これを、
「よくやる...。」と思うか、
「なるほど...。」と思うか...。

それは、演奏する方の「自由」です。
でも、
「こうまでする事の「大切さ」」
（「こんなに「こだわる事」の「大切さ」」）
を、お解り頂きたいと思います。


｛み｝



《追記》
実際の「オーケストラ」や「吹奏楽」の
「打楽器パート」の中で「トライアングルを演奏する時」、
（トライアングルの）
「どの位置を」
「どれ位の力（強さ／弱さ）で」
演奏すれば良いのか、
「きちんと」「物凄く」考え、
時間を掛けて試して居る事は、
勿論、御存知ですよね...。｛み｝



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やっぱり恐いですよね...。

突然ですが...。（と言う「書き出し」が多い、このブログです...。）

YouTubeに、
新型コロナに罹（かか）られて、
その後、無事生還なさった方々の動画が、
沢山、在ります...。


皆さん、
「その日々」を、
淡々と語っていらっしゃいますが、
それでも「その状態の「大変さ」」が、痛い程解ります...。

「よくぞ御無事で...。」
そして、
「貴重な体験を語って頂き、どうも有り難うございました。」
と言う思いで、拝見させて頂いております...。



改めて、「本当に」、このウィルス、恐いです...。



「医療従事者の方々」と、
「新型コロナウィルスに関するお仕事をなさっていらっしゃる
　全ての方々」に、
心から感謝すると共に、
やはり、
「感染を少しでも抑える為に」、
「今までずっとして来た事（「不要不急の～」等、略）
を「継続」して行こうと思います...。


｛み｝



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本当に素晴らしいアンサンブルです...。

突然ですが...。（と言う「書き出し」が多い、このブログです...。）

「これから夏が来る」と言う時季ですが、
↓こんな曲名の動画を、ここに...。



【【MBSお天気部／春のテーマ曲】
　細川千尋＆LEO「SAKURA Waltz」ピアノと箏（こと）のハーモニー】

↑この動画、御紹介は「今日」になってしまいましたが、
実は、随分前から存じ上げて居ました...。

でも、御紹介させて頂くに当たり、
書かせて頂く言葉を考えれば考える程、
私の「文章力の無さ」を「痛感」してしまい...。

ですから、「余計な事」は何も書かず、↓これだけを、ここに...。



とっても偉そうな事を書きますが、
「良いアンサンブル」と言うのは、
この動画のお二人の様に、
「お互いに「対等な立場で」演奏する事」
なのでは無いかと思います。



アンサンブルは、決して、
・どちらかが、どちらかの「伴奏に」なったりせず。
・どちらかが、どちらかの「引き立て役に」なったりもせず。
ましてや、
・演奏しながら「戦ったり」せず。
「お互いに「対等な立場で」演奏する事」...。



でも、これが「最終目的」では有りません。



↑これらが出来た「上で」、
と言うか、
↑これらが「絶対必要条件」で、
言い替えると、
「ここが「出発点（＝スタート地点）」」で、
そこから
・自分の楽器で、
・自分の音（音色）で、
「会話をして居る」様な演奏をする事、
それが「本当のアンサンブル」なのでは無いかと思います...。



↑このお二人の演奏は、
「ピアノ」も「お琴」も、
本当に「色彩豊かな音色満載」で...。
でも、「それが「きちんと溶け合う」形」で...。

又、曲中（きょくちゅう）何度も「テンポの変化」が有ります。
「間（ま）」を「大きく取る箇所」も何度も有ります。
でも、そのどれもが、「本当に自然」で...。


↑この曲で、どうぞ、
「お互いが、
　「相手が自分に望んで居る」
　　欲しい音、
　　テンポ、
　　タイミング
　で演奏をする事、
　それこそが、
　「本当に」素晴らしいアンサンブルだ。」
と言う事を、どうぞ、感じ取って頂ければと思います...。


｛み｝



《追記》
エレクトーン「同志の」アンサンブルって、いつの間にか、
「メロディー担当」になると、
例えば、
「イントロの（メロディーの）ピアノ」も、
「ソロのトランペット」も、
「サビからの（メロディーの）「ストリングス」」も、
「ずっと一人の人だけで担当」と言うのが、
「当たり前」になってしまい...。

そんなアンサンブルでは（以下、略）

又、
「逆に」、
「「ハモり」と「和音補足」の存在」だけど
　「実は、それが「その曲の「本当の主役」」
と言う「編成・編曲」なのに、
端（はな）から、
「これ、どうせ「伴奏」でしょ...。」
と、
一生懸命（アンサンブルに）取り組んで頂けない場合「も」、
多々有り、（以下、略）｛み｝

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やっと「さよなら」出来ました...。

思えば、５０年、お付き合いしました。
それを、先日、やっと、「さよなら」出来ました...。

どれだけ「ストレス」を与えられ、
どれだけ「嫌な思い」を「させられた」か...。

それでも、別れたくても別れられず、
気が付けば、５０年経って居ました...。





八重歯の事です。





横一列に「綺麗に並んだ歯達（はたち）」の中に、
「割り込む様に」、
「部分的に重なって」、
「斜め４５度に」
生えた八重歯...。

「「噛む事」には、
「一切」、
「使用されない位置」に、
存在し続けた５０年...。



と、ここまでで何度も、
「文章を入力しては「削除」」を繰り返し...。

そりゃぁそうです...。

なんてったって５０年ですから...。

色々と思い出してしまって、その「タイピングの手が止まらず」...。

気が付けば、「長い説明文章」ばかりで、「削除」...。

ですから、
八重歯と、
その八重歯のせいで、
「歯ブラシが届かず、すぐに炎症を起こす」、
その周辺の歯達（はたち）と歯茎の、
「何度も（以下「何度も」を「何度でも」繰り返して下さい）」
治療を繰り返した「その「５０年の歴史」」に触れるのは、
諦めました...。



以前にも書かせて頂きましたが、
「私の場合」（あくまでも「私の場合」です）、
エレクトーンを演奏する時に、
凄く「歯を食い縛る」様で...。

下手をすると、
「演奏に関して曲を聴いて居る時」も、
凄く「歯を食い縛る」様で...。

２０代で、既に、奥歯はボロボロでした...。

でも、「口の中の「悪い状態」」は、
そのまま「演奏に「直結」」してしまうので、
本当に





ほら...。
また、色々な事を書こうとしていまいました...。
「削除」...。





これを書かせて頂いて居る「今」は、
その八重歯と、
その八重歯の「悪影響」で
「随分前に「差し歯」になってしまった歯」の、
「２本分の抜歯」の後の、
「まだ「麻酔が」少し残った気持ち悪さ」と、
「これから「確実に」来るで「あろう」「抜歯の猛烈な痛みの「予感」」と、
でも、
やっと、
本当に、やっと、
「さよなら」が出来た「猛烈な嬉しさ」を楽しみつつ...。


｛み｝



《追記》
この「猛烈な嬉しさ」の中、
又、「麻酔」の中、
すっかり忘れて居ました...。
「この後」＝「その「無くなった歯の「後」をどうするのか？」
について書かせて頂くのを...。

歯医者さん「曰く」、
「大工事になる」、そうです...。
今、ここに書かせて頂く事が出来るのは、これだけ、です...。｛み｝



《追追記》
もう一つ、書かせて頂かなければいけない事を忘れて居ました...。

気が付くと、「もう」半年が経ち、今日から七月です...。

この間、紅白（歌合戦）を観たと思ったのに...。(笑)

この間、「今年の冬は、雪が積もらないな...。」と思ったのに...。

この間、「今年の「黄砂」は、酷いな...。」と思いながら、
「例年に無く、日々の掃除が大変だ...。」と思ったのに...。

気が付けば、今、「梅雨真っ只中」で、湿気と蒸し暑さと戦って居て...。

本当、早いですね...。｛み｝

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